Sehr früh in ihrer Geschichte hat die literarische deutsche Komödie versucht, den Harlekin, den dummdreisten Tölpel und grobianischen Späßemacher von der Bühne zu jagen. Aber der Harlekin kehrte immer wieder in neuen Verkleidungen zurück, als Kleists Dorfrichter Adam, als Büchners Valerio und bis heute in Komödien, die nicht zu unrecht als feinsinnig und weniger als Brüller gelten. Andrea Bartl schreibt die Gattungsgeschichte mit erhöhter Aufmerksamkeit für die mehr als literarischen Konstanten der Lachkultur und des Komischen.
Table of Content
I Freiheit, Spiel, Subversion zur Komödie
II Ordnungsstiftung oder provokantes Experiment? Andreas Gryphius und die Komödie des Barock
III Von der Sächsischen Typenkomödie zu Lessing: (Re-)Definition der Komödie in der Aufklärung
IV Das Groteske und sein Verschwinden: Sturm und Drang, Klassik und Romantik
V Die ‘gebrechliche Einrichtung der Welt’: Heinrich von Kleist
VI Bürgersatire und melancholische Heiterkeit: Biedermeier und Vormärz
VII ‘Aus dem bürgerlichen Heldenleben’: Jahrhundertwende
VIII Neue Volksstücke
IX Die Narren sind überall
Literaturverzeichnis
Zur Autorin
About the author
Andrea Bartl, geb.1968; Studium der Germanistik und Amerikanistik; Wissenschaftliche Assistentin an der Universität Augsburg, seit 2007 Professorin für Neuere deutsche Literaturwissenschaft an der Otto-Friedrich-Universität Bamberg. Dissertation zur Exilliteratur 1933-1945, Habilitationsschrift über ‘Sprachskepsis in der deutschen Literatur um 1800’. Mitherausgeberin des Heinrich Mann-Jahrbuchs, Aufsatzpublikationen zu Haller, Schiller, Stifter, Brecht, Walser usw. mit literatur- und kulturgeschichtlicher sowie kulturtheoretischer Ausrichtung.
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