Zeitgenössische französischsprachige Theatertexte gelten als vielfältig und unzugänglich. Unter der Perspektive des Raumes geht die Autorin der Frage nach der menschlichen Handlungsfähigkeit in der Postmoderne nach und untersucht Raum-Figuren-Verhältnisse in Kontinuität und Differenz zu den Experimenten der Avantgarden. Die Studie zeigt, wie Räume statt über szenische Anweisungen perzeptiv-sprachlich via Figurenrede evoziert werden. Es werden offene, weite und strukturlose Raumentwürfe ausgemacht, die mit Desorientierungssituationen einhergehen und dennoch Orientierungs- und Handlungspotenzial aufzeigen.
Inhaltsverzeichnis
1EINLEITUNG
2TENDENZEN DER GEGENWARTSDRAMATIK
2.1Forschungsstand: ‚Krise‘ versus Postdramatisches Theater
2.2Tendenz 1: Text(q)ualität
2.3Tendenz 2: Entdramatisierende und redramatisierende Verfahren
2.4Tendenz 3: Postmodernität als besprochene Sinneswahrnehmung
3RAUM UND ORIENTIERUNG ALS UNTERSUCHUNGSPERSPEKTIVE
3.1Mensch-Raum-Verhältnisse in avantgardistischen Theatertexten
3.2Methodik zur Analyse zeitgenösssicher Raumdramaturgien
3.2.1Raum
3.2.2Situation
3.2.3Dramaturgie
3.3Pluralität der Orientierungskonzeption
4(DES)ORIENTIERUNG IN DER BEGEGNUNG, QUAI OUEST (1985) VON BERNARD-MARIE KOLTÈS
4.1Andersartiger Raum: Terrain vague und Morast
4.2Entgleiten dichotomer Orientierungssysteme
4.3Raumbahnen und Raumverhalten
4.3.1Kollision als offene Begegnungssituation
4.3.2’Instinkt‘ und Kalkül
4.4Reziproke Orientierung in der Begegnungssituation
4.4.1Orientierung und Erwartungsstrukturen
4.4.2Vortasten und Zurückweichen als Orientieren auf Distanz
4.4.3Ver-Führen als (des)orientierende Annäherung
4.4.4Muster(ver)handeln: Orientieren nach Verhandlungserfahrung
4.4.5 Familiarisieren und Abgrenzen als werteabgleichendes Orientieren
4.4.6Metakommunikatives Orientieren
4.4.7Sonderfall einwegiges Orientieren ohne Respondenz
4.5Dramaturgie der glatten Begegnungsfläche
5(DES)ORIENTIERUNG ALS DRIFT. MOBIE-DIQ (1989) VON MARIE REDONNET
5.1Glatte Raumfläche und Seestück-Modell
5.2Lagebestimmung nach Schiffbruch als Grenzsituation
5.2.1Mauerlose Mauerschau, entwirklichende Distanzierung
5.2.2Lebensorientierender Rückblick
5.3Negierte Navigation: Drift
5.4Sich orientieren als Zeichenlesen
5.4.1Selbstbespiegelung und Leibbezogenheit
5.4.2Koinzidenz als kontingenzbewältigendes Erklärungsmuster
5.4.3Sichten und Auslegen am Horizont
5.5Void und Sog
5.6Dramtaurgie der (des)orientierten Lebensbahn
6(DES)ORIENTIERUNG IN GESCHICHTEN: DE QUELQUES CHOSES VUE LA NUIT (1992) VON PATRICK KERMANN
6.1Das postkatastrophische Feld der Stimmen
6.1.1Ouvertüre und Ausklang des offenen Klang(zeit)raumes
6.1.2Untergangsnarrativ – die Stadt der sieben Tore
6.2Vielfältige, disparate Mikrogeschichten
6.2.1Heterogenität der Redeanordnungen und Redeweisen
6.2.2Anachronismus und zeitliche Desorientierung
6.3Evozierte und besprochene Räume der spektralen Rede
6.3.1Paradoxer Status akusmatischer Stimmen
6.3.2Dunkelräume, Verschlussräume, Löcher
6.4Parcours durch den nächtlichen Klangraum
6.4.1Katabasis und Spurensuche
6.4.2Paradox der sonoren Besichtigung
6.5Diskursive Orientierung
6.5.1Serviceorientierung: Moderieren, Unterhalten
6.5.2Rezeptionsorientierung: illusionsbrechende Kommentierung
6.6Orientierungsskepsis und -ironie
7(DES)ORIENTIERUNG IM THEATER DER WORTE L’ESPACE FURIEUX (1997) VON VALÈRE NOVARINA
7.1Leerer Raum, Neonschrift
7.2Vier gleichförmige Lebens-Durchläufe
7.2.1Woher? Wo? Auflistendes Erzählen von Lebensstationen
7.2.2Was tun? Erzählungen von Stagnation und Minimaltätigkeit
7.2.3Wohin? Desorientierung und Schlupflöcher
7.3Pataphysische Spekulationen: Materie, Körper, Raum, Nichts
7.3.1Materielle Situierung in der Welt
7.3.2Der rohrförmige, zerstückelte, entgrenzte Körper
7.3.3Raumebenen und Raumdimensionen
7.3.4Dunkel und Nichts als Ende und Urspung
7.4Der besprochene Theaterraum
7.4.1Der Bühnenraum als Durchgangsraum
7.4.2Besprochenes Welttheater und Raumerfahrung
7.4.3Raummodell Theater und ästhetische Raum(ver)handlungen
7.4.4Vom Kopftheater zum Theater als Gedankenraum
7.4.5Sprache als Raum und Verräumlichung der Sprache
7.5(Des)Orientierung im theatralischen Raum der Sprache
7.5.1Desorientierte Rede
7.5.2Eine Dramat
Über den Autor
Annika Mayer ist Kunstvermittlerin am Nationaltheater Mannheim. Sie lehrte am Institut für Romanistik der Universität Kassel.
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