Si l“on admet qu“un danseur danse non seulement avec son corps, mais aussi avec son imaginaire, reposons les questions simples qui sont à la base de ces monologues. Que se passe-t-il dans la tête de celui qui danse, pendant les répétitions et pendant le spectacle ? Comment pense-t-il ses gestes, quels mots servent d“appui à sa chorégraphie? Comment les mouvements sont-ils perçus, de l“intérieur ? D“où viennent-ils ? Quelles sont leurs histoires, et que voit le danseur pendant qu“il est sur la scène ? Voit-il cette femme au troisième rang qui tripote son collier de perles ? Remarque-t-il que son voisin regarde sa montre ? Des textes qui coulent, comme de la musique, pour cultiver ce que la danse contemporaine affirme depuis une vingtaine d“années : la différence des danseurs au-delà des critères esthétiques et des figures imposées.
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