Peter Szendy se interesa en la manera en que nos apropiamos de la música y en cómo ‘firmamos’ lo que escuchamos. Su obra filosófica interroga la genealogía de nuestras escuchas musicales, su relación con la ley y el papel del oyente a través del tiempo.
En Bajo escucha, Szendy establece una topología del espionaje que nos lleva desde la Biblia a Derrida, pasando por Bentham y Deleuze, a partir de obras tan diversas como las óperas de Mozart y Monteverdi, el cine de Fritz Lang, Hitchcock o Coppola. El autor parte de una inquietud profunda, advierte un fantasma que habita tanto la actualidad política y mediática como nuestros comportamientos: un fantasma de escucha, de ser escuchado. De ahí la doble pregunta que este ensayo plantea: ¿de dónde proviene este fantasma?, ¿de dónde extrae su fuerza? Trazar la genealogía de las escuchas musicales otorga a su reflexión una dimensión política ineludible: ‘se trata de una nueva era del miedo que acompaña la expansión y el aparellaje de la escucha. Puesto que ser escuchado o escuchar ya no es un asunto de posición en una arquitectura precisa: la disimetría se encuentra en todas partes, ya no sólo se la puede localizar en lugares de poder o en puestos de control’.
Tabla de materias
1.Entrada. Los espías de Jericó.
2.Vigilar y castigar.
3.Escuchas anteriores a la escucha.
4.Sobreescucha y diafonía.
5.Breve historia de los grandes oídos (hacia la panacústica).
6.Dominio y métrica de Fígaro.
7.Las épocas del miedo.
8.Teleescucha y televigilancia.
9.Conversación secreta.
10.Pasaje subterráneo. El topo en su madriguera.
11.Tras los pasos de Orfeo.
12.Los sabuesos, de ruido secreto.
13.El oído mortal o el giro de Orfeo.
14.Al teléfono. Papageno con Mabuse.
15. El fantasma de la Ópera.
16.Wozzeck, en el momento de su muerte.
17.Adorno, el informante.
18.Salida. El sueño de J. D.
Sobre el autor
Peter Szendy (París, 1966) es filósofo y musicólogo; actualmente, se desempeña como profesor en la Universidad de Brown y como consejero musical de la Filarmónica de París.
En sus ensayos hace una crítica de la escucha y de su historia. Su pensamiento —ante todo político— propone una manera diferente de escuchar, leer y mirar, pues explora las relaciones complejas entre música, imagen, escritura y poder. Ha publicado numerosos ensayos, entre los que se cuentan: Escucha. Una historia del oído melómano (2003), Grandes Éxitos. La filosofía en el jukebox (2009), En lo profundo de un oído. Una estética de la escucha (2015), A fuerza de puntos. La experiencia como puntuación (2016).
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