Eloy de la Iglesia. El placer oculto del cine español nos aproxima a la trayectoria, vibrante y compleja, de uno de los directores más importantes de la Transición, responsable de títulos tan populares como El techo de cristal, La semana del asesino, El diputado, El pico o La estanquera de Vallecas. Mirado con desdén por la crítica de la época, que no le perdonó su ambición comercial, y reivindicado por las nuevas generaciones, la figura de Eloy de la Iglesia es fundamental para acercarnos a una de las etapas más convulsas de nuestra historia reciente.
Este ensayo colectivo, coordinado por Carlos Barea, profundiza en los distintos aspectos que confluyen en las películas del cineasta vasco, donde la voluntad de provocación y el erotismo más crudo conviven con la intención de mostrar de manera realista los vaivenes políticos y las transformaciones sociales. Por su extensa filmografía desfilaron las estrellas del momento (Carmen Sevilla, Amparo Muñoz, Simón Andreu, Vicente Parra o José Sacristán, entre otros) y nuevos talentos sin experiencia ante la cámara (como José Luis Manzano, su actor fetiche).
Homosexual y comunista, Eloy de la Iglesia contribuyó decisivamente a retratar las luces y, sobre todo, las sombras de un país que despertaba a la democracia pero que daba la espalda a una parte de la población. Entre los marginados se hallaban los denominados quinquis, que dieron nombre al exitoso subgénero cinematográfico, o los integrantes del colectivo LGTB, a quienes dotó de una voz hasta entonces silenciada.
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Carlos Barea. Marginación, reivindicación y placer: el contexto sociopolítico del cine de Eloy de la Iglesia
Violeta Kovacsics. Un buen pico, flash y a descansar: Eloy de la Iglesia, cineasta de la Transición
Eduardo Bravo. El cine quinqui de Eloy de la Iglesia: Jesús, el primero de todos
Nicolás Grijalba de la Calle. Ciudad y deseo: el espacio urbano en el cine de Eloy de la Iglesia
Diana Aller. Las formas de relación no normativas en el cine de Eloy de la Iglesia
Francina Ribes Pericàs. Final girls, desviadas y empoderadas: mujeres y feminismo en el cine de Eloy de la Iglesia
Juan Sánchez. Del morbodrama al testimonio social: las actrices en el cine de Eloy de la Iglesia
La Caneli. Los hombres de Eloy
David Velduque. El momento de perder el miedo
Alejandro Melero. Eloy de la Iglesia, cineasta gay
Vicente Monroy. Los fantasmas de la represión: el cine de terror de Eloy de la Iglesia
Tentang Penulis
Carlos Barea (Granada, 1987) es graduado en Publicidad y Relaciones Públicas por la Universidad Rey Juan Carlos, máster en Escritura Creativa por la escuela Hotel Kafka y máster en Estudios LGBTIQ+ por la Universidad Complutense de Madrid. Ha colaborado con varios medios, entre los que destaca el programa de Televisión Española Cine de Barrio, además de trabajar como lector profesional y editor para diferentes sellos. En relación con su faceta de escritor, en 2020 publicó su primera novela, Bendita tú eres (Egales) y en 2023 coordinó las obras colectivas Flores para Lola. Una mirada queer y feminista sobre la Faraona (Dos Bigotes y Egales), Ocaña. El eterno brillo del Sol de Cantillana (Dos Bigotes) y Pepe Espaliú. Visibilidad, experiencias y construcciones culturales en torno al VIH (Flores Raras).
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