La raccolta si sviluppa attraverso un ampio percorso culturale di citazioni e riferimenti al repertorio letterario classico italiano, greco e latino. La prima sezione sviluppa elementi duecenteschi, da San Francesco (
Lungo l’Affrico,
La sera fiesolana) a Dante (
Beatitudine), passando attraverso il recupero di motivi virgiliani ed esiodei (
La spica,
Le opere e i giorni,
L’aedo senza lira). Essa è ambientata tra Firenze e la campagna circostante, attraverso una struttura cronologica che attraversa, nell’ordine, tramonto, sera, mattina e pomeriggio.
La seconda sezione, che comprende i giorni tra l’estremo giugno’ e l’otto luglio, è ambientata nel clima selvaggio del litorale tra le foci dell’Arno e del Serchio (
Marina di Pisa,
Il Gombo e
San Rossore). È la sezione nella quale a un minimo di cultura letteraria corrisponde il massimo di naturalismo panico nietzscheano, attraverso i temi dell’ascolto (
La tenzone,
Innanzi l’alba) e della visione epifanica (
I tributarii,
Il Gombo) della natura.
La terza sezione – il passaggio tra luglio e agosto – concentra la descrizione spaziale attorno alle pinete alla foce del Serchio. Essa è dedicata al mito ovidiano di Glauco, il pescatore della Beozia divenuto dio del mare; nel suo sviluppo il poeta si fa personaggio mitico dialogante con la natura – marittima (
L’oleandro), equestre (
Bocca di Serchio) e venatoria (
Il cervo).
La quarta sezione – la fine di agosto – prosegue la rappresentazione mitica della precedente e inaugura, nella sua seconda parte, un ciclo scultoreo e allegorico che ha il suo culmine ne
L’arca romana. Notevole, in questa sezione, la serie naturalistica costituita dai
Madrigali dell’estate.
Nell’ultima sezione, ambientata nella prima metà di settembre, si sviluppa il tema del trapasso e delle rievocazione, giocato sul registro stilistico del sogno e della memoria (i sette componimenti dei
Sogni di terre lontane ne costituiscono quindi il culmine centrale).
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