神的藝術,建立神的國度
人們透過世界上超過七千種語言進行交流。他們還會唱歌、跳舞、繪畫、講道、演戲和設計不同的交流方式,去使人們的心靈、靈魂、頭腦和力量充滿生氣。神賜予每個群體獨特的藝術表達方式,使其成員能夠宣揚真理,並在我們所生活的敗壞世界中,為他人帶來醫治、希望和喜樂。
《貼近神心意的社群藝術》強調「共創本地藝術」(Creating Local Arts Together,CLAT)中的七個步驟,啟發與當地音樂家、舞者、說故事者、演員和視覺藝術家等進行藝術創作和協作。在本手冊中,藝術被視為特殊的溝通系統,與特定的時間、地點和社會背景相關聯。當本地群體運用在他們獨特文化中發展起來的創意天賦,來敬拜上帝並延伸祂的國度時,這會展現出上主那綜合藝術之美。
本書幫助不同群體從二千多年的教會歷史的例子和見解中借鏡,去理解和改進現在。它透過生動的描述畫面,激勵人們追尋一個更美好的未來:天國。作者們還運用來自多個學術領域的專業知識(例如民族音樂學、表演研究、人類學、聖經研究和宣教學)在本書之中。
讀者可嘗試使用本手冊,將它處境化地應用在你的環境,讓它成為你的助手,創造令人驚嘆的天國藝術作品。
Jadual kandungan
內 容
前言 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
預備你自己. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
共創本土藝術(CLAT)
第一步:接觸當地群體及其藝術體裁. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
第二步:指明國度目標. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
第三步:連結藝術體裁以達國度目標. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
第四步:分析藝術體裁及其應用場合. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
第五步:激發創意. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
第六步:改進創作成果. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
第七步:慶祝新作品並推廣傳承. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
關鍵參考資源
一:群體藝術檔案(CAP)大綱. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
二:扼要決策重點. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
三:共創本土藝術(CLAT)概要. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
圖表
圖表一:謹慎的處境化. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
圖表二:簡單的藝術接觸活動 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
圖表三:共創本土藝術(CLAT)過程 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
圖表四:共創本土藝術(CLAT)概要 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
圖表五:研究群體:採訪問題樣本. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
圖表六:如何辨識藝術溝通的行為. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
圖表七:藝術體裁對照表 (樣本) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
圖表八:藝術體裁與目標連結的整體情況 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
圖表九:針對錄音與錄影的建議. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
圖表十:適於研究的藝術事件應具備的特徵 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
圖表十一:表演特徵分類. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
圖表十二:設計激發創意活動時應記下的事項. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
圖表十三:有效評估法. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Mengenai Pengarang
茱麗莎・羅文擁有戲劇(學士)、跨文化事工(碩士)和民族戲劇學(博士)學位。她是國際顧問、培訓導師、表演者和導演,並擔任藝術家宣教組織ACT International的肯尼亞主任。茱麗莎已經在全球範圍內以專業演出、演唱和指導社區和教會活動超過三十年。她撰寫了幾篇經過同行評審的民族戲劇學文章,以及一本關於戲劇朗讀的書籍。茱麗莎目前在肯尼亞居住和工作。