El lenguaje es un cabrón y el poema no lo condensa. Ya no aquí,
en Winter. Hace décadas Vallejo, Neruda y Parra acabaron con
La Palabra mítico-atómica que concentraba en sí la totalidad de
un mundo atemporal y sin cuerpo, aislando, dentro del lenguaje,
partículas de inocencia que sobrevivían sin remordimiento a
cualquier masacre.
Subsistió, empero, este deseo radical de emancipación, este
proceso Winter, no estacionario, que elide el yo y la sintaxis para
liberar lo que queda de los sentidos –poesía aún– del lenguaje, ese
‘asesino’ manipulado por los poderes. La vanguardia latinoamericana
fue la piedra de toque que nunca se convirtió en piedra. Al no
voltearse, lega la cabeza, no para repetir sino para ser arrojada a
un vacío de amor, completo. Lo implacable de Winter pueden ser
señales de un frío venidero, pero sin santos. Señas registradas de
modo sobresaliente en el movimiento mismo de la supervivencia.
Despre autor
Enrique Winter (Santiago, 1982). Es magíster en Escritura Creativa. Ha publicado los poemarios Atar las naves (Del Temple, 2003; Manual, 2009), Rascacielos (Ripio, 2006; Proyecto Literal, 2008; Funesiana, 2011; traducido al inglés como Skyscrapers, Díaz Grey Mc Nally Jackson, 2013), Guía de despacho (Cuarto Propio, 2010; Gigante, 2014; Atarraya, 2015; Pez Espiral, 2015) y –junto con Gonzalo Planet– el álbum Agua en polvo (Cápsula, 2012), todos ellos reunidos en Primer movimiento (Sudaquia, 2013) y seleccionados en Código civil (Ruido Blanco, 2014) y Oben das Meer unten der Himmel (Luxbooks, 2015). Es traductor de las antologías de Charles Bernstein Blanco inmóvil (Fondo de Animal, 2013; Kriller71, 2014), Abuso de sustancias (Alquimia, 2014) y Grandes éxitos (Mantis, 2014), y junto con Bruno Cuneo y Cristóbal Joannon de Decepciones de Philip Larkin (UV, 2013).
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