Studienarbeit aus dem Jahr 2001 im Fachbereich Kunst – Übergreifende Betrachtungen, Note: 1-, Technische Universität Darmstadt (Institut für Kunstgeschichte), Veranstaltung: Das Bild der Stadt, Sprache: Deutsch, Abstract: 1.1. Das erste und zweite Manifest futuristischer Malerei
Das erste Manifest des Futurismus von Filipo Tomaso Marinetti stößt u.a. bei
den Malern Giacomo Balla, Umberto Boccioni, Carlo Carrà, Luigi Russolo und
Gino Severini auf ein positives Echo; kurze Zeit später folgen die für die
Entwicklung der bildenden Kunst grundlegenden Manifest der futuristischen
Maler und Die futuristische Malerei – Technisches Manifest. Die Futuristen, die
sich zunächst um Marinetti sammelten, deklarierten sich zur Avantgarde der
modernen Kunst. Sie proklamierten die Idee einer künstlerischen Moderne, die
sich mit der industriellen Lebenswelt zu verbinden suchte. Das erste Manifest,
verkündet von der Bühne des Turiner Chiarella Theaters, formulierte
insbesondere die Rebellion der Künstler gegen die Vulgarität und Nachahmung
in der bildenden Kunst, gegen das Antike und gegen die Kunstkritik. Im
Mittelpunkt stand hier das Verhältnis der Künstler zu der sie umgebenden
Gesellschaft. Thematisch erklären die Künstler in dieser Schrift, dass ihre Kunst
– die einzig lebensfähige – ihre Elemente in der sie umgebenden Umwelt finde.
Das zweite Manifest diente der Darlegung der technischen Umsetzung dieser
Rebellion. In diesem und den folgenden wurde insbesondere die Entstehung
eines futuristischen Menschen proklamiert, der aus der Verschmelzung mit der
Maschine, der für die Futuristen hervorragensten aller menschlicher
Erfindungen, hervorgehen sollte. Die Maschine wird als neuer, lebendiger,
menschlicher Körper beschrieben, der den organischen quasi multipliziert.1
Eines der späteren Manifeste Marinettis aus dem Jahre 1914 trägt den Titel Der
multiplizierte Mensch und das Reich der Maschine. Proklamiert wurde als
Spitze dieses Gedankens eine Art Maschinenmensch mit austauschbaren,
technischen Körperteilen. Als Inbegriff der Moderne galt bei den Futuristen das
Automobil. Geschwindigkeit und Schnelligkeit stellten eine neue, rauschhafte Erfahrung dar. Im Stadium der Bewegung in der Maschine war die beste
Möglichkeit gegeben, eins zu werden mit ihr. […]
1 vgl. Schmidt-Bergmann, Hansgeorg. Futurismus. Geschichte, Ästhetik, Dokumente. 1993,
Reinbeck: Rowohlt, S. 231f
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