Im Windschatten der digitalen Revolution begann sich vor einem Jahrzehnt auch ein neuer Typus von Kunstmusik auszubilden: eine Musik, die primär am Computer entsteht und nicht nur mit Noten und Samples, sondern auch mit Bildern, Videos, Texten, Umweltgeräuschen, Worten und Konzepten komponiert wird. Während die absolute Musik im besten Fall ephemere Weltbezüge über Strukturanalogien herstellen konnte, vermag diese relationale Musik ganz konkret auf die Wirklichkeit zu verweisen. Musik und Wirklichkeit entwickelt Modellanalysen von exemplarischen Werken, die zeigen, wie die Kunstmusik heute diese neuen Möglichkeiten des welthaltigen Komponierens nutzt, um in so unterschiedlichen Feldern wie der Konzeptmusik, der musikalischen Postmoderne, dem Sprechtheater, der politischen Musik, der bildenden Kunst und der Oper ästhetische Gehalte zu artikulieren.
表中的内容
Vorwort – Musik und Wirklichkeit – I. Außermusikalisches Material – II. Experimente in relationaler Musik – III. Künstlerische Forschung – Konzeptmusik – I. Historische Konzeptmusik – II. Isomorphismus-Prinzip – III. Speichermedienproblem
IV. Theoriemodell der ästhetischen Moderne – V. Digitale Konzeptmusik – VI. Fazit – 33 Thesen zur Konzeptmusik – Musikalische Postmoderne – I. Lyotards Missverständnis – II. Postmoderne Kunst – III. Muzak und Darmstadt Style – IV. Musikalische Ausdifferenzierung – Fremdmaterial im Klavierkonzert – I. Konzeptmusik-Präludium – II. Selbstspielklavier als Solist – III. Vorgeschichte im Videoformat – IV. Vernichtungsarie unterm Flügel – V. Desillusionierung als Konzept – VI. Utopia – Politische Musik – I. Protestbewegungen – II. Politische Kunstmusik – III. Politischer Konzeptualismus – Noten und Samples – I. Historisches Modell – II. e Player in der Kunstmusik – III. Digitale Musikkultur – Künstliche Intelligenz – I. Voyager-Ästhetik – II. Beethovens Schwestern – Musikpublikum – I. Kunstmusik am Biennale-Strand – II. Auf der Suche nach dem Publikum – Musik im Sprechtheater – I. Maschine und Form – II. Psyche und Existenz – III. Sprache und Musik – IV. Sinn und Dekonstruktion – Norwegische Opra – I. Ø und der Neuanfang – II. Art-brut-Ästhetik – III. Weltkarte – IV. De Dekonstruktion – Reflexive Kunstmusik – I. Der historische Musikbegriff – II. Der aufgelöste Musikbegriff – III. Der reflexive Musikbegriff – Endnoten – Playlist – Textnachweise – Bildnachweise – Zum Autor
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