Whistler (Lowell, 1834 – Londres 1903)Whistler surgit à un moment crucial de l”histoire de l”art et il joue un rôle de précurseur. Il a, comme les Impressionnistes, la volonté d”imposer ses idées. Son oeuvre se déroule en quatre périodes. Dans une première période de recherche, l”artiste est influencé par le réalisme de Courbet et par le japonisme. Puis Whistler trouve son originalitéavec les Nocturnes et la série des Cremorne Gardens en s”opposant à l”académisme qui veut qu”une oeuvre d”art raconte une histoire. Lorsqu”il peint le portrait de sa mère, Whistler l”intitule Arrangement en gris et noir (p.31), ce qui est significatif de ses théories esthétiques. S”il dépeint les jardins de plaisir de Cremorne, ce n”est pas pour y figurer, comme Renoir, des personnages identifiables, mais pour saisir une atmosphère. Il aime les brumes des bords de la Tamise, les lumières blafardes, les cheminées d”usine. C”est la période au cours de laquelle il fera figure de précurseur et d”aventurier de l”art ; au bord de l”abstraction, il choque ses contemporains. La troisième période est surtout dominée par ses portraits en pied : c”est elle qui lui apportera la gloire. Mais il saura insuffler à un genre pourtant classique sa profonde originalité. Il restitue les personnes dans leur environnement : cela donne une étrange présence aux modèles. Il crée des portraits qualifiés de médiums par ses contemporains et dont Oscar Wilde s”inspirera pour écrire son Portrait de Dorian Gray. Enfin, vers la fin de sa vie, l”artiste réalise des paysages et des portraits dans la grande tradition, très influencé par Velazquez. Whistler fera preuve d”une impressionnante rigueur en faisant sans cesse coïncider son oeuvre avec ses théories. Il n”hésitera pas à croiser le fer avec les théoriciens de l”art les plus célèbres.Sa personnalité, ses foucades, son élégance, en font un sujet idéal de curiosité et d”admiration. Ami proche de Mallarmé, admiré par Marcel Proust, dandy provocateur, mondain ombrageux, artiste exigeant, il fut un novateur audacieux.
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