Este libro hace parte del proyecto Traducir la imagen: el arte latinoamericano en la esfera transcultural, en el que se propuso abordar mediante diferentes publicaciones una serie de preguntas acerca de la imagen artística frente al reto de la circulación global. En el modelo cultural actual, donde las polaridades como centro-periferia que definían el arte latinoamericano hasta hace poco tienden a desaparecer, este proyecto busca descifrar de qué manera se construye la obra a partir de diálogos en lugar deenfrentamientos. Después de una primera publicación en la que se observó el problema desde una perspectiva histórica, este segundo volumen, en particular, está dedicado a estudiar la forma en que se manifiestan las inquietudes sobre encuentros culturales en algunas obras del arte contemporáneo colombiano.
Los textos publicados en este libro son el resultado de las discusiones de un grupo de estudio sobre el arte latinoamericano y colombiano, conformado inicialmente por Carmen María Jaramillo, Ivonne Pini y Maria Clara Bernal. Este grupo tomó como punto de partida el texto del antropólogo cubano Fernando Ortiz: Contrapunteo cubano del tabaco y Del azúcar (1941). En su libro, Ortiz propone una serie de herramientas teóricas como la transculturación y el contrapunteo, las cuales consideramos apropiadas para hablar de la preocupación recurrente en la historia del arte colombiano de explorar y estabilizar las complejas relaciones que se dan con lo que no es ‘propio’.
Cuprins
Contenido
Lista de figuras………………………………………………………………………ix
Introducción, Maria Clara Bernal…………………………………………1
1. Transculturación en el arte colombiano, Ivonne Pini……..5
Beatriz González, de lo micro a lo macro: Historia extensa de Colombia y Nací
en Florencia y tenía 26 años cuando fue pintado mi retrato ……………………………………..10
Nadín Ospina: de Retrato de familia a Mickey Mouse ……………………………………………. 36
José Alejandro Restrepo, cuestionando relatos: de El cocodrilo de Humboldt
no es el cocodrilo de Hegel a Iconomía ………………………………………………………………….61
2. Prácticas de participación y colectividad en el arte
colombiano, Maria Clara Bernal ……………………………………91
Etnografía urbana ………………………………………………………………………………………………..97
Elegance de Paris: un antecedente de construcción colectiva ………………………… 99
De memoria: nueva fauna y flora ………………………………………………………………….105
Ciudad Kennedy: memoria y realidad, proyecto colectivo de creación
plástica dirigido por Raúl Cristancho …………………………………………………………….125
viii Traducir la imagen
Archivo y coleccionismo ……………………………………………………………………………………….144
Raimond Chaves y el archivo comunitario: El toque criollo …………………………….. 144
François Bucher: El cuadro de la cacería del zorro en la Sabana
o un atardecer boca arriba …………………………………………………………………………..160
Conclusión…………………………………………………………………………….173
apéndice 1 ……………………………………………………………………………..177
Entrevistas ………………………………………………………………………………………………………….177
apéndice 2 ……………………………………………………………………………..189
Eugenio Barney Cabrera y Francisco Gil Tovar: transculturación, mestizaje
y arte americano, Andrés Pardo …………………………………………………………………………….189
apéndice 3 ………………………………………………………………………………211
El problema de la aculturación del indio a la civilización europea, Juan Friede …………. 213
Bibliografía……………………………………………………………………………221
Anexo: cuadernillo de figuras a color ………………………………….235
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